Të famshëm si James Dean mund të rikthehen në jetë si klone dixhitale falë fuqisë së inteligjencës artificiale, por kjo po ngre pyetje shqetësuese se çfarë të drejtash ka secili prej nesh pasi të vdesim.
Shumica e aktorëve ëndërrojnë të ndërtojnë një karrierë që të arrijnë ta menaxhojnë sa më mirë. Jo të gjithë dinë si ta menaxhojnë karrierën e tyre, biznesi i shfaqjes mund të jetë një vend i vështirë për të gjetur sukses. Megjithatë, ata që e bëjnë këtë, mund të arrijnë një lloj pavdekësie në ekran që lejon emrat e tyre të jetojnë gjatë.
Një ikonë e tillë është aktori amerikan i filmit James Dean, i cili vdiq në vitin 1955 në një aksident automobilistik pasi luajti vetëm në tre filma, të cilat të gjithë u vlerësuan shumë. Megjithatë, tani, gati shtatë dekada pasi vdiq, Dean ka marrë rolin e yllit në një film të ri, të ardhshëm të quajtur “Back to Eden”.
Një klon dixhital i aktorit, i krijuar duke përdorur teknologjinë e inteligjencës artificiale të ngjashme me atë të përdorur për të gjeneruar falsifikime të thella, do të ecë, flasë dhe ndërveprojë në ekran me aktorë të tjerë në film.
Teknologjia është në avantazhin e imazheve të krijuara nga kompjuteri në Hollywood (CGI). Por kjo ka ngritur disa shqetësime tek aktorët dhe skenaristët që kanë dalë në greva në Hollywood për herë të parë në 43 vjet. Ata kanë frikë se do të zëvendësohen nga algoritmet e AI, diçka që ata argumentojnë se do të sakrifikojë kreativitetin për hir të fitimit.
Aktorja Susan Sarandon është ndër ata që ka folur për shqetësimet e saj, duke paralajmëruar se AI mund ta bëjë atë “të thotë dhe të bëjë gjëra për të cilat nuk ka zgjidhje”.
Ringjallja dixhitale e Dean nuk është hera e parë që aktorët e vdekur me sa duket i rikthehen jetës në ekran me ndihmën e teknologjisë dixhitale të avancuar dhe një spërkatje të magjisë së Hollivudit. Carrie Fisher, Harold Ramis dhe Paul Walker janë vetëm disa personazhe të famshëm që ripërsëritën rolet ikonë të filmit pas vdekjes. Këngëtarja braziliane Elis Regina gjithashtu është ringjallur së fundmi për një reklamë makine, ku u shfaq në duet me vajzën e saj Maria Rita.
Kjo është hera e dytë që kloni dixhital i Dean është zgjedhur për një film. Në vitin 2019, u njoftua se ai do të ringjallej në CGI për një film të quajtur “Finding Jack”, por më vonë u anulua. Megjithatë, Cloyd konfirmoi për BBC se Dean në vend të kësaj do të luajë në “Back to Eden”, një film fantastiko-shkencor në të cilin “një vizitë jashtë kësaj bote për të gjetur të vërtetën çon në një udhëtim nëpër Amerikë me legjendën James Dean”.
Klonimi dixhital i Dean përfaqëson gjithashtu një ndryshim të rëndësishëm në atë që është e mundur. Jo vetëm që avatari i tij i inteligjencës artificiale do të jetë në gjendje të luajë një rol në “Back to Eden” dhe një seri filmash pasues, por gjithashtu do angazhohet me audiencën në platforma interaktive, duke përfshirë realitetin e shtuar, realitetin virtual dhe lojërat. Teknologjia shkon përtej rindërtimit pasiv dixhital ose teknologjisë së falsifikimit të thellë që mbulon fytyrën e një personi mbi trupin e dikujt tjetër. Ajo ngre perspektivën e aktorëve, ose kujtdo tjetër për këtë çështje, për të arritur një lloj pavdekësie që përndryshe do të kishte qenë e pamundur, me karriera që vazhdojnë shumë pasi jeta e tyre ka përfunduar.
Por gjithashtu ngre disa pyetje të pakëndshme. Kush i zotëron të drejtat për fytyrën, zërin dhe personalitetin e dikujt pasi ai vdes? Çfarë kontrolli mund të kenë ata mbi drejtimin e karrierës së tyre pas vdekjes? A mundet që një aktor që bëri emrin e tij duke luajtur në drama, papritmas të shfaqet në një komedi gofball apo edhe në pornografi? Po sikur të mund të përdoren për promovime falas të markave në reklama? Pra, pse të mos i lëmë të famshmit të pushojnë në paqe?
Kushëriri i Dean, Marc Winslow, i cili e kaloi fëmijërinë e tij në një shtëpi ferme në Illinois me Dean, të cilin ai e quan me dashuri Jimmy, dyshon se është tërheqja e pamohueshme e ekranit të kushëririt të tij që kapërcen brezat, duke e bërë atë një zgjedhje tërheqëse për një rol kryesor në kinemanë moderne. “Nëse ka dy ose tre persona të tjerë në një skenë, syri juaj shkon drejt tij tek ai,” thotë ai.
Klonet dixhitale
Imazhi i Dean është një nga qindra të përfaqësuar nga WRX dhe kompania motër e saj licencuese CMG Worldwide, duke përfshirë Amelia Earhart, Bettie Page, Malcolm X dhe Rosa Parks.
Kur Dean vdiq 68 vjet më parë, ai la pas një koleksion të fuqishëm të ngjashmërisë së tij në film, fotografi dhe audio, atë që Cloyd i WRX e quan “material burimor”. Cloyd thotë se për të arritur një paraqitje fotorealiste të një Dean, imazhe të panumërta skanohen, akordohen në rezolucion të lartë dhe përpunohen nga një ekip ekspertësh dixhitalë duke përdorur teknologji të avancuara. Shtoni audio, video dhe AI, dhe papritmas këto materiale bëhen blloqet ndërtuese të një kloni dixhital që duket, tingëllon, lëviz dhe madje u përgjigjet kërkesave si Dean.
Ajo që Dean nuk la pas është një gjurmë dixhitale, ndryshe nga të famshmit e sotëm që angazhohen në mediat sociale, bëjnë selfie private, dërgojnë tekste dhe email, përdorin motorë kërkimi, bëjnë blerje në internet për sende ushqimore dhe blejnë receta mjekësore në internet. Këto aktivitete ofrojnë sasi të mëdha të dhënash rreth mënyrës sesi mendojmë dhe veprojmë, të cilat potencialisht mund të përdoren për të marrë një klon dixhital nga thjesht një binjak sipërfaqësor në një inteligjent që mund të bisedojë bindshëm me të gjallët.
Tani ka edhe kompani që lejojnë përdoruesit të ngarkojnë të dhënat dixhitale të të dashurve të vdekur për të krijuar “deadbots” që bisedojnë me të gjallët nga përtej varrit.
Aktori Tom Hanks kohët e fundit parashikoi se ai mund të punonte përtej jetëgjatësisë së tij njerëzore, duke thënë për Adam Buxton Podcast, “Mund të më godasë një autobus nesër dhe kaq, por shfaqjet e mia mund të vazhdojnë”.
Aktorë që humbasin punën për të vdekurit
Komenti i Hanks lë të kuptohet për një shqetësim shumë të vërtetë për aktorët që kanë frikë se faza tjetër e ringjalljes dixhitale njerëzore paraqet çështje shqetësuese etike, ligjore dhe praktike si për të famshëm ashtu edhe për qytetarët e zakonshëm. Aktorët zanorë, në veçanti, kanë udhëhequr bisedën dhe kanë punuar nëpër repartet e aktrimit për të formuar një front të unifikuar në mbrojtjen e të drejtave dhe karrierës së aktorëve.
“Për zërat e Mickey Mouse, Porky Pig, Borëbardhë, sa herë që një zë vdes, një aktor i ri punësohet për të luajtur atë zë,” thotë Tim Friedlander, president dhe themelues i Shoqatës Kombëtare të Aktorëve të Zërit (Nava) në Shtetet e Bashkuara.
“Por, çka nëse mund të përdorni Mel Blanc [aktorin e zërit që u dha jetë shumë prej personazheve vizatimorë të Loony Tunes përgjithmonë?”
Friedlander dhe kolegët e tij të zërit kanë frikë se kjo situatë është e afërt dhe se aktorët e zërit të ringjallur në mënyrë dixhitale do të monopolizojnë industrinë e zërit, duke eliminuar vendet e punës për aktorët e gjallë.
“Nuk ka asnjë mundësi që dikush tjetër të jetojë sepse tani ata kanë humbur punën e tyre nga një aktor zëri që ka vdekur sepse ai është zëri origjinal i Bugs Bunny, Porky Pig dhe personazheve të tjerë të Looney Tunes.”
Të drejtat e të vdekurve
Nëse të vdekurit – ose më mirë, klonet e tyre dixhitale, do bëjnë një punë të përjetshme, kush përfiton financiarisht? Dhe a kanë të drejtë të vdekurit?
E thënë thjesht, rregullat janë të turbullta dhe, në disa rajone të botës, inekzistente.
Avokati Erik Kahn, i cili bashkautor i një artikulli për të drejtat e publicitetit pas vdekjes së të famshmeve për revistën Landslide të Shoqatës së Avokatëve Amerikanë, thotë se çdo shtet në SHBA ka një situatë të ndryshme. Disa shtete nuk kanë të drejta të qarta publiciteti për të mbrojtur dëshirat e të famshmeve të vdekur.
Në përgjithësi, kur një personazh i famshëm vdes, “të drejtat për publicitet” kalojnë nga personi i famshëm te të afërmit, ose tek dikush që i ka dhënë këto të drejta me testament. Por Kahn thotë se edhe një testament, i cili zakonisht do të diktojë se kush do të përfitojë financiarisht nga përdorimi komercial i imazhit dhe ngjashmërisë së të famshmit të vdekur, ka peshë të kufizuar ligjore pasi “nuk është si një kontratë sepse është një dokument i njëanshëm”. Fuqia për mënyrën se si përdoret imazhi i atij personi kalon te ekzekutuesi i tyre i gjallë. Disa të famshëm, si Robin Williams, ishin në gjendje të përdorin një vullnet për të kufizuar përdorimin e ngjashmërisë së tyre pas vdekjes, por ky kufi skadon pas 25 vjetësh.
